从《红娘》到《小宴》

                   从《红娘》到《小宴》
                                      ——10月实验剧场观中国京剧院演出流水记
    薛姑娘感喟“怕流水年华春去渺”，时间终究不等人，尤其北京的秋天特短，一展眼就要没了，以后若要回忆这个丙戌的秋天我干了什么，印象最深的恐怕还是实验剧场看的那几出戏吧，以后这大概就是我的小玛德莱娜蛋糕，故有必要流水详细叙述一下。
    10月13日《红娘》，第一次看管波的戏，感觉真好！她的扮相逊于吕慧敏，但声音强于吕，娇腔婉转，俏丽甜净，尤其是荀派特有的念白听起来特别舒服，"嗯，我瞧瞧去。”，“张生，畜牲，反正都有个生字”。像极了八月暑天里脆甜的沙瓤西瓜。把小红娘演得太可爱了！下次若有定还来看。可恨有个大胖子站在前面摄像，导致我看得根本不过瘾，前排的两个外国妞更惨，基本被他全部挡住了！散场时问那胖子，他说就这一次摄像，我才舒了口气。为了避乐池锣鼓过响吵闹，我特意全买了右侧的票，若他天天来那我岂不是郁闷之极。
    10月14日《三娘教子》、《昭君出塞》、《辕门射戟》。王芳的三娘，一出场自报家门什么自秉冰霜节，声音还可以，但节奏够慢的，三个人哼哼唧唧的持续了一个小时，和六月雪有的一拼。连我都有些受不了。昭君出塞具体如何忘了，昭君好像老唱不全，吃字忘词，难道攻武行的声音普遍不行？马童是新毕业的大学生，好圆的脸蛋，面如满月，最后的劈岔，勉强达到160度，看来长的胖当武生也不合适，哈哈。对江其虎印象最深的是快剧终时，盔头上好端端的珠子为啥会自动掉下来？他又没浑身乱摇。
    10月15日《闹天宫》、《三堂会审》。大姑娘看人目光真准，她认出了5个仙女中间那个是昨天的三娘王芳，旁边那个是王昭君张艺和小东人陈静，佩服她的观察能力。闹天宫群猴乱舞，摇摇摆摆的走来走去，煞是好玩，李阳鸣中气足的很，不过印象不很鲜明。久仰李海燕的大名，但此次很失望，声音完全没打开，可能剧场太热和太乱的缘故—来了群戏校的小孩，三堂会审时不停的进进出出，踩得楼板嘎吱嘎吱响，被某看客讥为小孩尿短，哈哈，估计这些对演员有严重的干扰，李海燕不停的搽汗，终于，她忘词了，就呀呀的哼着，幸好某位大人及时的用折扇敲了下桌子，总算把这段接过去了。
    10月20日和21日的《钓金龟》、《借扇》、《玉门关》以及《斟玉钏》均没看
    10月22日《三岔口》、《六月雪》。久仰三岔口的大名，经常在11频道《请你欣赏》看到一点片段，但总看不全，惹的人心里痒痒的，今天终于能睹全貌！李阳鸣的任堂惠，不知王璐演起来是啥风格。三岔口与秋江有异曲同工之妙，不依赖布景，全凭演员的动作、神态、眼神告诉观众这是舟行江上或者黑夜打斗。此次三岔口更神了，开打后演员噤口不言，观众竟也敛息收气、鸦雀无声，两者共同营造出摸黑打斗的意境。奇怪的是任堂惠的罗帽总会莫名其妙的鼓高起来，害得李阳鸣时不时的把它压下去。《六月雪》让我第一次充分体验到什么是京剧的咿咿呀呀，尾音经常咬上半天，张爱将这种称为对观众的软性刺激。西方的歌剧也有类似情况，他们的咏叹调结尾拖腔之长不亚于京剧，看来这是古典音乐的特征吧，当时的观众远不像现在这样疲于奔命，而可以安坐在剧院里，心平气和的聆听，这才能领悟出妙处来，可惜啊现在的观众变了，还有多少人能品出其中的味道吗。窦娥几乎出场一次就换一套衣服，换衣服之勤出乎意料，有什么讲究吗？两个小人物演得真好，张驴儿很是阴险狠毒无赖，禁婆是个大小伙子演得，但是他顶个头帕、涂着大块腮红、眯着眼睛抬头看窦娥诉说的神态活像个老太婆。关汉卿的原文本被改编成法场刀下救人，最后全家欢欢喜喜大团圆的结局。也许是老关的原剧太悲了，中国人心里抗拒这样的结局，所以程砚秋就这样改了？
    10月27日《铁弓缘》、《通天犀》没有看
    10月28日《八仙过海》、《卖水》、《小宴》。过海中的鲤鱼仙子黄桦身手强啊，绸子舞和打开手都很棒，尤其她的前桥踢枪、后桥踢枪、连续起跳踢枪等等都很利落干净，英姿飒爽。红枪纷飞，看得我眼花缭乱，手心直冒汗，生怕她有个闪失。其他几个下手的也不错，跟头满场飘，让我觉得今晚这20块戏票太超值了，哈哈。《卖水》是陈静的本角戏，小姑娘演得很卖力，但范儿还不够，声音也有欠缺。吕布虽然是个枭雄，但他是对貂婵一见钟情，初睹佳人连连惊艳，当着王允的面就已忘情。王允借故走开后，他迫不接待的要和貂婵盟誓，可见他是真心的，否则也不会有后来的为了美人不惜与董卓决裂。但他又是战功累累、自负自矜的温侯，故那种公然眯着眼斜觑貂婵，旁若无人的跋扈气势也只有他才做得出来。吕布和貂蝉关系若现代人演绎就可以起个大大的噱头，什么末世枭雄之真心痴爱PK绝代佳人之虚情假意啊，哈哈。江其虎这次还是很不错的。

    夸了这些演员的好话之后，也该说说她们的不足。
    部分主要演员貌似见观众少就惜力。《玉堂春》和《六月雪》都是李海燕担纲，第一次听其现场，听的我们都直摇头，心里嘀咕这姑娘是否浪的虚名，音域太窄了，只在中音区里打转。这怎么能唱出程派低处若游丝不绝，高处似拔地而起，幽咽婉转的风格呢。及至《锁麟囊》，观众基本满员，她刚开始表现也一般，场外的叫头“鸳鸯么，一个要飞的，一个要游的，不要太大了，也不要忒小了”，穿透力很弱，后场就不甚清楚，直到春秋亭一出才渐入佳境。难道那段时间她嗓子不好？《小宴》对于我这样平时不怎么听小生的人已经不错了，但散场时，有老头一口京腔，在电梯里愤愤地说，什么玩意啊，江其虎几个高音都没上去，糊弄谁啊。啊哈，是否江也惜力，不知若按老规矩应高到什么地步。目前这样的高音对于我已经足够了，再高我恐怕就受不了如此大的分贝。李阳鸣在《八仙过海》里最后的几个竖岔明显不到位，蜷着腿，而且还少了一个。某次在11频道看他和刘魁魁的《战马超》，那几个连续凌空竖岔真不错。有的龙套演员演出不认真，《六月雪》时某个刽子手直打盹，不知是否和我一样都被李海燕催眠了，哈哈哈。
    一团好多人需要减肥，龙套两极分化严重，《六月雪》有4个公差是姑娘演得，体格娇小，穿个男人的大袍子走快步像在地上滚似的，印象最深的是怎么那么多胖龙套，个个面如满月。《八仙过海》中一个胖仙女，偏要把腰勒的那么紧，愈发明显。老干妈戏言“若管波的腰再细些就更好了”。
     两相比较，我更喜欢三团的戏和人。
     这次不像8月份一个人看戏，有眼力特好的人陪着，所以有许多趣事发生。
     宋奕萱娇小玲珑，故经常扮演书童、小孩，她的本角戏《铁弓缘》没看成。有次在11频道看到杨春霞教唱苏三起解，一老一少在认真的当学生，大姑娘认出那个小的就是宋，她还说宋比现在胖些。真服了她的认人本领，我一个都认不出来。她还认出王珏来，《卖水》时，有个很年轻的，憨厚胖胖的，脑后有糟头肉的小伙子，拿个相机经常走动，她说这人就是昨天那个张驴儿的妈，大名叫王珏，估计他和陈静或者张艺是好朋友，十有八九是陈静。这个都被我们看出来了，哈哈哈。在《锁麟囊》里他演的是小傧相贺富贵。
    《八仙过海》时有个很儒雅的中年男士做在我们旁边，我觉得此人做老干爹挺合适的，老干妈说不行，嫌人家太老了，只能当干爷爷，哈哈。《锁麟囊》时大姑娘竟然又认出他来了，说他就是那个花脸，根据脸型、嘴型判断出来的，我细看看还真是！对照演员表发现先生姓陈，但显然花脸不合适他，他的气质严谨有余，不够戏虐，不知花脸是否其本行当。